Отсылки в «Смешариках»: недетские пасхалки из мировой культуры. Часть первая

Франкенштейн, Леонардо да Винчи, авангард – замечали ли вы эти отсылки в «Смешариках»? В гайде Добро.Медиа разбираем с культурологами пасхалки мультсериала и выясняем, при чём тут постмодернизм.

Постмодернизм – направление в культуре второй половины XX – начала XXI веков. Его представители считают, что всё уже сказано и создать что-то оригинальное невозможно. Поэтому отсылки на другие произведения – один из основных признаков течения. «“Смешарики” тоже активно используют пародирование», – подтверждает культуролог, лектор Российского общества «Знание» Николай Пронев. Значит ли это, что отсылки в «Смешариках» – постмодерн? Разбираемся в статье. 

Первая отсылка в «Смешариках». Чудовище Лосяштейна

Учёный создаёт из глины существо, которое будет к нему привязано. Но эксперимент выходит из-под контроля… В серии «Смешариков» «Самое главное» сценаристы отсылают нас к роману Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей». 

Кадр из серии «Самое главное», 2008 год, реж. Олег Мусин

«Если вы видите в произведении участки, которые напоминают вам сюжеты из культуры, – знайте, что это не просто плагиат, это осмысленное для постмодерна заимствование, которое нужно, чтобы дополнить своё высказывание», –  говорит Николай Пронев. 

Учёный Виктор Франкенштейн, персонаж романа Шелли, решил создать существо из неживой материи. Творение получилось настолько страшным, что главный герой сбежал от чудовища. Монстр, узнав правду о том, как его создали, возненавидел Франкенштейна и погнался за ним.

В стремлении быть рядом с учёным голем Лосяша непредсказуем: он выламывает дверь и бежит искать хозяина, круша всё на своём пути. В конце создание умирает, потому что глина размокает под дождём.

Кадр из фильма «Франкенштейн» 1932 года

Вот что думает об этом культуролог, автор телеграм-канала «Об искусстве и прочих бесах» Артём Гозбенко:

«История Франкенштейна отсылает нас к идее непознаваемости высшего вселенского замысла. С этой ошеломительной мыслью сталкивается и Лосяш. Серия напоминает всем зрителям, что и самый умный эрудит мира не всегда готов признать очевидное».

Вторая отсылка в «Смешариках». Анри Матисс и Бараш

В серии «Парное макраме» мы видим Бараша в роли художника.  Герой учится узелковому плетению и создаёт не что иное, как картину модерниста Анри Матисса «Танец». Только вместо красных танцоров у смешарика получаются бараны. 

Матисс закладывал в картину глубокий смысл: сочетанием контрастных цветов (красного, синего и зелёного) художник объединил человека, небо и землю, а изобразив динамичный танец, показал бешеное движение XX века.  

«В героях “Танца” Матисс освобождает живописную форму от реальности: у танцующих существ нет пола, возраста и даже цвета человеческой кожи. Искусство Матисса не копирует реальность, оно создаёт её. Так и макраме Бараша быстро превращается из случайного увлечения в судьбоносную силу, меняющую всё вокруг смешариков», –  считает Артём Гозбенко. 

Кадр из серии «Парное макраме», 2010 год, реж. Александра Аверьянова

Третья отсылка в «Смешариках». Нюша и человек Ренессанса

«Витрувианский человек» – известное произведение Леонардо да Винчи. Эта личность эпохи Возрождения – универсал, в котором развито всё: и телесное, и духовное. Такой мы видим Нюшу в серии «Мисс Вселенная», где героиня пытается выиграть конкурс красоты. Она олицетворение идеального образа, к которому так стремится свинка, но который никто не может достичь. 

Справа – кадр из серии «Мисс Вселенная», 2006 год, реж. Сергей Гордеев. Справа – Леонардо да Винчи «Витрувианский человек»

«Искусство да Винчи – рационализация красоты, золотое сечение формы и предельное восприятие идеала. Серия “Мисс Вселенная” не соглашается с художником в том, что идеал существует. Мультфильм показывает его условность. Нюша хороша и красива не математическими параметрами, а любовью её окружения», – объясняет Артём Гозбенко.

Отсылки в «Смешариках» – элемент постмодерна?

«Смешарики» – мультсериал эпохи постмодерна для взрослых и детей. Смотря мультфильм в юном возрасте, мы перенимаем простые нравственные идеалы героев. Вырастая, замечаем насыщенность сериала культурными отсылками. 

«Постмодернистские “Смешарики” создают свой уникальный мир, который удачно вписывается в океан культуры с помощью отсылок. Они нужны для большей наглядности и усиления глубины авторского замысла», − считает Артём Гозбенко.

Авторы постмодерна цитируют фразы, ссылаются на образы и сюжетные повороты из искусства прошлого. Такой приём называется интертекстуальностью, и это самый яркий маркер течения.

«Постмодернизм не существует без произведений предыдущей эпохи», – подтверждает Николай Пронев.

Но позволяет ли наличие пасхалок отнести мультсериал к постмодерну? Какие ещё есть недетские отсылки в «Смешариках»? Разберём в следующем материале Добро. Медиа.

Читайте также:

Постмодернизм в искусстве: что это?

Ранее Добро.Медиа писало, как женщины становились дирижёрами и разрушали стереотипы.