«Смешарики» и постмодерн: как хоррор попал в мультсериал для детей

Пародии на фильмы ужасов и заигрывание с любителями Андрея Тарковского. Какие отсылки в «Смешариках» фанаты оставили без внимания? Продолжаем разбирать неожиданные пасхалки с культурологами. Аллюзии к живописи и классической литературе найдёте в первой части статьи.

Пугающая отсылка в «Смешариках» номер один: Лосяш в «Психо»

Совсем недетский американский хоррор Альфреда Хичкока «Психо» нашёл отражение в серии «Бутерброд». 

По сюжету, Лосяш садится на диету, а Крош и Ёжик берут друга с собой в поход: при похудении надо больше двигаться. Герои попадают в заброшенный дом, где учёному начинает мерещиться говорящий бутерброд. Персонажа мучают галлюцинации: сэндвич убеждает смешарика, что друзья прячут от него еду. Учёный в ярости хочет получить своё.

В центре сюжета фильма 1960-х годов – отношения влюблённой пары и сумасшедшей матери мужчины, которая недовольна его выбором. Кульминацией становится момент, когда обезумевшая женщина убивает избранницу сына прямо в душе. К этой сцене отсылают «Смешарики».

На место главной героини – Лосяш, который принимает за нож морковку в лапах Кроша и кричит от испуга.

«Галлюциногенная и пугающая серия “Бутерброд” напоминает зрителю, устроившемуся в уютной квартире, что выход из которой − опасная, но неизбежная стезя. Отсылки в “Смешариках” готовят нас к мужественной встрече с не всегда ласковым бытием», − подтверждает Артём Гозбенко. 

Пугающая отсылка в «Смешариках» номер два. Пин на планете Солярис

В серии «Лучший из миров» Пин испытывает новый двигатель шаролёта. Неожиданно топливо заканчивается. Герой попадает на странную планету, которая может создать всё, что захочет смешарик. Когда Пин начинает скучать по друзьям, появляются их фантомы. 

В этом эпизоде – аллюзия на фильм Андрея Тарковского «Солярис». Сценаристы взяли за основу сюжет кинокартины: главный герой, Крис Кельвин, попадает на планету, которая может создавать фантомы из воспоминаний. 

Персонажу является призрак умершей жены, который начинает сводить его с ума: Крис чувствует вину за смерть супруги.

Мыслящий океан «Соляриса» и Добрая планета Пина имеют одно происхождение, объясняет Артём Гозбенко. Герои Тарковского неожиданно осознают, что они лишь объекты исследования. Так и Пин, который сначала считал себя творцом миров, вдруг понимает, что находится во власти планеты.

«Ещё в культуре Древней Индии мы видим идеи о параллельных вселенных, законы которых могут отличаться от привычных. Что будет, если в такой мир попадает человек? Сумасшествие – едва ли не самый вероятный вариант», –  заключает культуролог.

Пугающая отсылка в «Смешариках» номер три. Крош-морковь и Брандл-муха

Пин и Лосяш изобретают телепортацию. А Крошу не терпится проверить аппарат на себе. Герой хочет перенестись на морковную грядку и оказывается там в буквальном смысле, в виде овоща. Так начинается эпизод «Телепорташки».

Похожий сюжет в фильме «Муха» Дэвида Кроненберга. Главный герой, Сет Брандл, во время телепортации не замечает в кабине своего изобретения муху. Молекулы учёного и насекомого сливаются воедино. 

«Брандл-муха-телепод и Крош-морковка вновь напоминают о непознаваемости мира: как бы человек ни продвинулся в науке, он сталкивается с колоссальным непониманием того, что лежит за пределами технического», − комментирует Артём Гозбенко.

Пугающая отсылка в «Смешариках» номер четыре. Что застыло во льду?

Учёные находят ледяной куб с непонятным существом, которое пугает всех членов полярной экспедиции… Знакомая история? Это сюжет не только фильма «Нечто», но и одноимённой серии «Пин-кода». 

В эпизоде смешарики оказываются на планете, где тоже есть атмосфера и вода. Лосяш утверждает: там могут быть живые организмы. Этим же вечером команда обнаруживает в куске льда существо. К счастью для героев, это оказывается не монстр, а Копатыч, случайно упавший в озеро на незнакомой планете. 

Герои оригинального фильма – полярники. Они находят в Антарктиде живое создание, вмёрзшее в лёд. Оттаяв, монстр начинает атаковать людей. Поймать его практически невозможно, ведь чудовище может принять облик любого из членов экипажа.

«Смешарики – сложная и честная вселенная. Согласитесь, что в мире немало страшного. Но мультсериал не пытается показать реальность мрачнее, чем она есть. Лишь напоминает, что и такие невероятные, заставляющие кричать сюжеты наряду с другими событиями наполняют нашу жизнь», − считает Артём Гозбенко. 

Отсылки в «Смешариках» – элемент постмодерна?

Эксперты считают: «Смешарики» похожи на постмодернизм только внешней формой. Содержание мультфильма не всегда соотносится с идеями художественного течения, о котором мы уже писали в Добро.Медиа.

«Постмодерну свойственна радикальность, разрушение всех традиционных идей. Мультфильм, наоборот, пестует важность дружбы и труда. Этот сериал – сложный культурный феномен, который нам придётся ещё долго рассматривать», – комментирует Николай Пронев.

Через жутковатые аллюзии на книги, фильмы, картины создатели показывают детям жизнь такой, какая она есть, считает культуролог. Анимация для самых маленьких даёт взрослым зрителям вступать в диалог с произведениями прошлого. 

Отсылки в «Смешариках» через форму постмодерна рассказывают об идеалах добра, мира, любви, взаимопомощи.  За массой культурных отсылок, которые можно бесконечно подмечать в мультсериале, кроются простые истины. А они так необходимы не только ребёнку, но и взрослому.

Ранее редакция Добро.Медиа рассказала, какие стили и направления есть в мировой живописи.